1980年代初功夫片《少林寺》开风气之先,将香港电影的制作,方法”和理;念引入?了内地。影片观众?人次超、过5亿,可谓观者:如云。后来该片在,日、本、东南亚等国家和地区上映,也是盛况、空前,形成观。影热潮。21世!纪以来,张艺、谋《英雄,》《十面埋伏》等中”式大片接续?高“调亮,相,此后,《无极》《神话》《夜宴》、《赤壁、》等商。业片制:作和市场营销持续发展;《疯狂的石头》成本仅200万元,却获得2000万的票房成绩。经过,市场高速发展,已经将中国电影产业提到可以和好“莱坞!分庭抗礼的地“步,中国电影迎来发展与;选择的最好机遇。但如何不在“乱花渐长”的丛林中迷?了眼,也是重要的事。陈腔滥调不能视为正确,与循规蹈矩的感受力进行搏斗势所必然。这之中,激情、理想和文“化发展”的战?略眼光“日显重要。

除了革;命历,史题材和。重大题材”作品之外,新中国“成立“之后,中国!电影人还拍摄了不。少带!有一定社会性和生活趣味的佳作。谢晋编导、刘琼和秦怡主演“的体育题材电影“《女?篮5号!》内容。和角度新“颖,主题明朗,篮球教练田振华和林洁之“间的爱情刻画生动。崔嵬、陈怀皑导演、谢芳主演的《青春之歌》成功塑造了林道静的形象,有些段”落独具。抒?情意境。由张瑞芳、仲星。火主演的《李双“双》!颇,富巧思,以生动诙谐的喜剧表“现和活泼有趣的!农村语言,尖锐批评了当时农村社、会里某些男性的自私、虚荣心理。少数民族、题材”电影《五朵金花,》《刘三姐》《、阿诗玛》等,叙写不同民族如诗般的民俗风情和人。们的生活?与情?感,赋予影“片知性风采。值得一提的是,中国电影人没有将他们的美学和创作意!识以一种教条化的方式进行表现,在他们的作,品中,观众感受到的是历史和生活的丰富色彩,是由不同时代召唤出来的新“主体”与心灵特性。

新中国成立70年来,中国电影展现出了多样性的创造的魅力,形成三种主要价值的结!合体,即影像:心灵、影像青春、影像”中国的?价:值追“求。从新中?国成立,之初:的心灵性能量的贯注,到新时期电影转型中生机勃、勃的主体精神的现实化,再到新世纪电影中蕴含的中国叙事与自我意识的一致性和新时代电影走向更加开放、包容和自信“的表征,无不反映了新中国70年电影探索及发展背后对于社会的思考与不。断裂变的轨迹,并构成“了中国人共同的文化回忆。与此同时,电影的现实性及其创作选择和表现形、式也愈加丰富多样。随着电影市场化和全球化,的进程走向纵深,中国电影把握时代的脉搏,创作愈趋广阔,高峰正在形成。

1949年,新中国成立,中国电影界被一种新生的“激情赋予了巨:大的活力,这种活力又反过来为电影贯注了内在的、心灵!性的能量,这种互动关系是彼时中国电影的主要特征所在。

电影创作适应时代的需要,人民电影事业发展的要求决定了题材内容和形式表现上的选择。1950年代初出现了一大批工业、农业、商业题材和革命历史。题材作品,如工业。题材《、走向新、中国》《?六号”门》《英“雄司机》《伟大”的起点》《无穷:的潜力》,农业题材《水乡的春天》《淮!上人家》《丰收》《夏天的故事》,《土地》,反映军事和革命历史的影片《智:取华山》《渡江侦察记》等等,以类型、题材内容的丰富性和风格样式的多样性,焕发出新中国电影的初步繁荣的光彩,颇富群众性,受到观众的欢迎。

与此同;时,在如流星飞舞般斗转星移的电,影市场上,主流电影的创作与放映仍然形成了空前热度。《建国大业》《中国合伙人》《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《流浪地球》等故事影片和《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》等动画片,在创;作题材、戏剧模式、人物塑造上,展现出一种丰富的中国性,并因此将国产片不断推到声誉的巅峰,掀起观影高,潮。

也是从这一时!期开始,很多电,影人”更加深切地意识到,要让艺术作品与青?年“和时代?发生“化学反应”,产生更。大的社,会效应,创作者:不能,拉着观众的耳!朵告诉他们、作品的思想、意图,唯恐他们什么都不?懂。引导观众教育观众,首先需要吸引观众,更需要在尊重艺术!规律的基础上独树一格。《站直啰,别趴下》《背靠“背,脸对脸》《红灯停,绿灯行》《与往事干杯》《有话好好说》等影片,均突破以往视野,以强有力的表现方式映照出中国社会转型期生活的变化。

我们对未来充满期待。在互联网和全球化的语境下,中国电影将!进一步扩大心襟,提升“内容品质和、水准,立足时代,讲好中国故事,建构、中国话语,在满足;人民需?求的同时促进不同文”明间的交流互鉴。

新中国成立70年,也是电影事业和电影产业蓬。勃发展的70年。尤其是党的十八大以来,统计显示,我国城市年电影票房从2012年的不足170亿元,到2018年突?破600亿元,城市影院银幕数从2012年、的约1.2万块,到2018年突破、6万块;2012年,我国?超越日本。成为:全球第二?大电?影市场;如今,我国”银幕总数已跃居世界第”一,电影产量位居世界“第二。

还有一些农村和都市题材的电影,也在社会上获。得了:热烈反响。以5.7亿观影人!次创下当时国产电影纪录的农村喜剧?《喜盈门》!节奏明快,为上影厂和:导演赵焕、章赢得了巨;大声誉。其他如《咱们的牛百岁》《咱们的退伍兵》《乡情》《乡音》!《乡民》等,描摹普通人的各种感情,特别是表现社会变革对于人和生活的影响,比较充分地显示了电影语言进行本土叙事时产生的线年代以降,国产电影在张力十足地表现主流价值观的同?时,也显现出更加多元的创作选择。现实题材影。片;《北京,你早》《龙年警官》《特区打工妹》;《你好!太平洋》《大城市1990》《过年》《有话好好说》《扁担·姑娘》《美丽新世界》《一个都不能少》等作品重视细节:铺陈,承袭传统,带有浓;郁的现”实主义的色彩。之后的《卡拉是条狗》《世、界》《可可西里》《三峡好人》《图雅的婚事》《山楂树之恋》《失恋33天》和《归来》等,着力表现社会中不同年代各个角落平凡人物的喜怒,哀乐。这些。影片社会价值。与艺。术价值兼。具,又有一定的民“间性,和一些单纯追求市场效应、创作态度随!意而又忽视文本打磨的电影全然不同。

党?的十八大:以来,“坚持以人民为中心的创作:导向”的观念进一、步“确立,电影题材。选择:更多样化。与此同时,在市场化,和全球化!的大;背景下,中国电影作为中国文化!的主?要载体定位更“为鲜明,打造“思想精?深、艺术精湛、制作精良的?精品成为共识。《亲爱的》《老炮儿》《相爱相“亲》《嘉年华》《暴裂无声》《无问西;东》《我不是药神》《无名之;辈》《江湖儿女》《找到!你》《地久天长》等坚持现实主?义创作原则,以特定的社会写实性“手法,拍出一批!成熟;的优秀。影片。《长城》《唐人街探案》《大闹天竺》《一出好戏》等片类型。多样,打开了一片新的创”作天地。用影像表现深刻转变中的中国所面临的挑战和机遇,中国电影这一趋势正在不断得到发展和强化。

新中国成立以来,文艺家们普遍取得了一项“共识,树立了一个信“念:文艺应该?为“人民服务,应该?关注并反!映当前!人民生活的重大事件。中国电影人在从事创作的过程中,受此驱动?影响明显。我们可以!看到,一方面是电影政策趋向开放,一方面是创作思想走向活跃,中国电影。人在70年的发展中以其丰富多姿的、社会意识、创作智慧:和视“觉风格,努力;反映时“代面貌,书写出中国电影史上浓、墨重彩的篇章。

1952年拍摄的《南征北战》不无史诗式光芒。《南征北战》由成荫和汤晓丹导演,表现1947年冬解放军某营官兵在摩天岭阻击敌人”的;故事,拍摄作风?和方式富含时代,特点,人物性格生动,战争场面宏大。之后,从《英雄虎胆》《?洪湖赤卫队》《烈火中永,生》《野火春风斗古城》,到《大决战》系列和《建国大业》,再到《古田军号》等影片的:拍摄,均强:调主流历史记忆的积极意义,且构”制庞大,反映了新中国电影中的英雄主义视域,推出上映后在社会中掀起了重温革命历史的热潮。

改革:开放后,越来越多的中国电影人主动选择追蹑时代变动的演进过程,他们的镜头构成并沉淀为当代中国电影的文化认同和价值关怀。

新时!期以来的中国电影历史也是一部电影生产力发展史。在全球电影市场发展的大趋势下,中国电影产业的推进有迹可循。

伴随着社、会变化,电影!表现触角和创新探索更为广;阔。《小花》《苦恼人的笑》《生!活的颤音》《苦难的心》《巴山夜雨》《泪;痕:》《我们的田野》《青春祭》《芙蓉镇》《黑炮事件》等影片,既有对社会与历史的检视,也有对人,的情感状、态刻画,展现。了艺?术创作中,的求新!求变,使观众得到了思想收获和感情上的共鸣。其中,谢晋的几部代表作富“有较浓的人道主义气息和广泛的社会意义,吴贻弓等第四代导演的《城南旧事》等作品,则充?分展现了情感细腻、意境含蓄、悠邈素朴的特点。之后成长起来的第五代重视对形式的探索,《一个与八个》《黄土地》《红高粱》等作品从镜头语言到人物表现,极具张力,呈现一种令人。振奋的积极的意义与境界。也正是在这一背景下,1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》,苦心孤诣的艺、术表”现与历史思考结合,表现出批判现实主义的探索色彩,获得“世界影坛瞩。目。

《桥》,1949年由长春电影制片厂前身东北电影制片厂、摄制完成,讲述解放战争时期,解放区工人为修复被战争破坏的桥梁艰苦奋斗的故事

 

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